《少年白马醉春风》原创武侠新作，周木楠的创作心路历程

 周木楠，浙江省网络作协理事长、杭州市网络作协VIP、中国网络写手村村民，小说集代表作品有《少年歌行》《少年白马醉春风》《暗河传》等。《暗河传》得到新浪微博本年度小说文学ip奖。另外还担任编剧工作中，曾获得第六届初心榜本年度五大青年人导演，第九届文荣奖最好青年人连续剧导演等荣誉称号。

有几个以前憧憬过像小说集里的主角那般仗剑江湖、打拼江湖？又有几个人困囿于现实的无奈，磨去了她年少的光芒？“少年意气，把盏江湖。”在《少年白马醉春风》中，有这样一群青少年，她们讲情意，闯江湖，共成长；她们坚持正义，永不屈服。这篇故事里，有剑，有酒，有小伙伴，这也是属于自己的江湖。

近日，《少年白马醉春风》在网络视频平台开播，网站内部关注度早已过万，获得了很多观众们的一致好评。该剧由原著创作者周木楠担任编剧，侯明昊、何与、胡连馨、夏之光、姜贞羽出任出演。故事讲述了讲的是以百里东君（侯明昊饰）、叶鼎之（何与饰）、司空长风（夏之光饰）等一群心怀天下的男孩在打拼江湖的过程当中互帮互助、互相成就的成长故事...自由自在的少年心性，扣人心弦的江湖小故事，让无数观众心生向往。7月24日，封面新闻记者对原著创作者及导演周木楠进行了专访，一窥他眼里的青少年江湖。

什么叫少年气：坚持正义，永不屈服

做为“青少年江湖”系列原创者，周木楠书中大大小小角色血肉丰满，栩栩如生。不仅仅是主人公塑造得很立体式，这些角色都各有特色。例如剧里的北离八公子，有着非常性格开朗的；也有非常沉稳害羞的；有城府极深的；也是有天真无邪的。谈起怎样营造人物群像，周木楠说：“我能给主人公制定不同的环节，例如百里东君的成长过程大致可以分为：见天底下，历天底下，剑指天下。在这个‘见天底下’的过程当中，它会遇上不一样的人，见到江湖的五彩缤纷。因而对他遇到的这些人物都进行了比较热血传奇的设置，这样就会让观众在初期迅速地进入这个江湖。”虽然每一个人物形象不一样，但他们身上的少年气是相通的。周木楠用“永不屈服”来形容了这类少年气，在他看来，对于这类青少年来讲，正义之道她们是心最为重要的恪守。

很有意思的是，该剧的主演们大部分都是95后，据周木楠表露，年轻的演员在现场气氛特别的好，和剧里的追梦少年形成了一个有意思的映衬。他举了一个例子，那时候在拍宫廷那场戏时，侯明昊和何与在40多摄氏度的环境下吊了两个小时的威亚，虽然经历了烈日和曝晒，但是两个人依然特别开心。“他从威亚上下来了，仍在拍照，何与下来以后给我们秀它的铠甲，毕竟在太阳下晒出了几小时，硬邦邦铠甲都已经被晒变软了。”此外，所有演员现场还会继续迸发出很多火苗。例如第四集中化百里东君赶到神剑镇，发觉人皆有剑，乃至连狗都身背一把小木剑，称它为“剑狗”。实际上，周木楠说这个不是他剧本中设计，反而是主创们在现场看到一条狗，临时性造成的念头，加入了一个小幽默。

每个人曾青春年少过，尽管没有人能够青春永驻，但永远有些人正年轻着。周木楠说，《少年白马醉春风》并非一部就给青少年看得剧，各个年龄段、不一样心情得人看这部剧，都有不一样的收获。“有些人看那些青少年，要在照镜，反而会觉得看见了自己的样子；有些人看那些青少年，是看见了憧憬，是本人要成为的模样；有些人看那些青少年，看到的就是追忆，是悲伤，是当年自己的样子。”

“青少年江湖”系列产品：武侠江湖经久不衰

周木楠作品拥有少年热血的独特气质，很多人将作品称之为“新武侠”，但周木楠觉得，这一“新”实际上是一个相对这个概念，全部侠客精神都是一脉相承的。“不同时代都有其独有的审美观，假如说我如今描写的是新武侠，过去了20年以后，它会不会又成为传统武侠小说了？只有说就我的写作来讲，我特点还是男子汉气概的突显上。”周木楠讲到。

有关武侠江湖，这也是周木楠心里一直坚持的热忱。“我最开始写小说的情况下，读过学校的，也写过都市爱情的，但自己最喜欢的主题或是武侠江湖。”这些年，许多人说武侠江湖主题相比于其他主题早已式微，但周木楠觉得不以为然。“这个不是题材难题，是内容质量的问题，只要内容足够优秀，武侠江湖还可以出爆品。”

从《少年歌行》逐渐，周木楠的“青少年江湖”系列产品就已初见雏形。有关这个系列的产生，周木楠认为这是一个自然而然地全过程。“最开始写《少年歌行》时，在塑造人物群像的过程当中就感觉好像每一个角色背后都是吸引别人一个点，也是有吸引人的地方点。阅读者想要知道他们的故事，其实我自己也想要知道他们的故事。”因此，之后周木楠依据《少年歌行》，又发散性思维地写里面的一些人物角色。该系列并非有意为之，而是一个自然而然的写作中产生的。现如今，该系列更为丰富，周木楠也透露，自身现在有两个“青少年江湖”系列著作已经作品中。

“青少年江湖”系列产品世界观非常庞大，周木楠觉得，这一人生观的搭建是知识量累积和即兴发挥的融合。“诸多古代武侠小说界老前辈已经为江湖世界搭建了一个基本的架构了，我就是在此基础上前去添加自己对于江湖的渴望与理解，并且在写文的过程当中即兴发挥，要我作品里人生观一点点变巨大。”在周木楠眼里，江湖本来就是一点点走过来的，并不一定先将一个庞大的人生观推荐给阅读者或是观众们。他说道，“我很喜欢写主角团从一个小地区一起出发，随后一路前行，在行走江湖的过程当中一点点地扩展地形图，这也是更有趣的。”

导演或是文学家？写作最主要的是随意

做为原著创作者，周木楠在担任编剧时却并没有那么轻轻松松。“原著创作者自身进行改编时是较为害怕和惴惴不安的，由于很多人会觉得原著创作者的改编就应当严格按照原著来，不能有任何修改，但是这是不太现实的。”周木楠说，他在改写的过程当中虽然是以维护原著为基础开展的改编和二次创作，但在这过程中还会收到来自各方面的建议和看法。做为导演，一定要融合这个想法，造就转让多方都满意的一个台本。“很多东西是本人坚持下去的，可是很多东西有可能是多方衡量后的产物。”周木楠这么说。

相比导演，周木楠其实最喜欢做一个文学家。对于他来说，写作最关键的就是随意。“这类随意即是外部的随意，都是给自己的权利。外部的随意便是不受限制自己怎样来写；对于自己来说都是随意最关键，我不想给自动设置不少一成不变，想以一个肯定释放压力的心态描写自己心中想所写的小故事。”